Igal linnal, mis väidab end olevat mis tahes kategooria kultuurpealinn, on oma maailmakuulus sümbol. Pariisis on Eiffeli torn, New Yorgis on Vabadussammas ja Peterburis on pronkshobune. Firenze Itaalia renessansi "pealinnas" sai selliseks sümboliks David Michelangelo kuju. Kuju on aga üldtuntud ja iseenesest viitamata linnale, ajastule, riigile ja isegi skulptorile. Kuidas ja miks ta äkki sellise populaarsuse saavutas, ning kuidas näha Davidit Firenzes viibides, räägib sellest artiklist BlogoItaliano.
Hüljatud "hiiglane"
XV sajandi esimesel poolel. peaaegu kõik Firenze kultuurilised ja rahalised jõud saadeti Santa Maria del Fiore katedraali interjööri ehituse ja interjööri loomise lõpule. Suure templi interjööri üldine toetaja ja tellija oli villamüüjate gild (Arte della Lana).
Arvestades, et linna uskumatute rikkuste aluseks said just „edasijõudnud” Firenze villa kaunistamise meetodid, on lihtne arvata, et katedraalis töötasid tolle aja parimad käsitöölised, keda võis leida ainult raha eest.
Firenze Santa Maria del Fiore katedraal
Templi sisekujunduse ja interjööri loomise põhitööde lõppedes otsustasid gildid, et katedraali võrreldamatu ilu muutub veelgi köitvamaks, kui seda kaunistatakse Vana Testamendi prohvetite 12 tohutu skulptuuriga.
See skulptuurne ansambel jäi aga plaanidesse. Kuna see jäi vabas õhus katedraali hoovis ja Carrara marmorist tohutu ploki juurde, hüüdnimega linnarahvas hiiglaseks ja mõeldud algselt Taaveti kuju jaoks.
Aastatel 1464–1501 korduvalt üritati ausammast luua ja iga kord ebaõnnestunult. Skulptorite mõistes pole renessansi pöörde veel toimunud ja antiikmustrite jäljendamine pole veel muutunud ajastu "trendiks".
Ainult Michelangelol õnnestus ühendada Taaveti kujukuju realistlikkus iidsete traditsioonidega (ja võtta arvesse tema eelkäijate visandid ja tööd, mis muutsid marmorploki peaaegu "mittelikviidseks").
Firenze karistusservituut
16. augustil 1501 sõlmis Michelangelo katedraali eesistujatega 200 florini väärtuse lepingu: 2 aasta pärast pidi Firenzes ilmuma Taaveti ausammas.
Kujutise loomise protsessi varjamiseks uudishimulike - ja eriti Leonardo eest, kes oli 26-aastase skulptori edu üle üsna armukade, isegi kui ta oleks juba hämmastava Pieta loonud - Michelangelo ümbritses töökohta kõrge aiaga.
Plokil oli palju kahjustusi ja skulptuuri paigutus pidi olema võimalikult täpne: midagi oleks võimatu ümber teha. Sellepärast algas töö Davidi vasaku käe loomisega, küünarnukist kõverdatud - vastasel juhul ei lubaks plokis suurt ava.
Seistes kõrgel raputatavatel metsadel, pidi Michelangelo kõvasti vaeva nägema nende ploki nende osade nimel, mida peitel ei saanud puutuda, et mitte häirida tulevase Taaveti proportsioone. Neid osi sai ainult poleerida.
Michelangelo kaasaegsed pole kunagi midagi täiuslikumat näinud
Ta töötas üksi Taaveti peal, ilma õpipoisteta, päeval ja öösel, suvise päikese kõrvetavate kiirte all ja külma talvega luudesse torgates (töö jätkus lageda taeva all).
Michelangelo sepistas endale tööriistad, kuid lõikurid muutusid intensiivsest tööst kiiresti tuhmiks - ja ta paisutas jälle sepikoja sepise. See oli raske töö, aga ka omamoodi eksam noorele meistrile. Mis seal Rooma on - oli tähtis, et Michelangelot tunnustaks Firenze!
Töö võttis lepingu kohaselt 2 aastat. Kuid 4 kuud poleeris Michelangelo skulptuuri, andes sellele täieliku ja täiusliku ilme.
Ühe legendi järgi istutas ta pärast töö lõpetamist Taaveti peale poleeritud vasest loorberipärja. See polnud pelgalt teenetemärk - seega rõhutas Michelangelo oma kuju vaimset seost iidsete skulptuuritraditsioonidega, mille kohaselt loorberipärg, kujude kulistamine ja isegi kaunistamine olid asjade järjekorras.
Täiuslik ilu vabariigi teenistuses
25. jaanuaril 1504 kogunesid Santa Maria del Fiore'i katedraali Firenze parimate meistrite parimad: kunstnikud Leonardo, Botticelli, Perugino, Filippino Lippi, arhitektid Antonio ja Giuliano Sangallo, skulptorid Andrea della Robbia ja Andrea Sansovino.
Nad pidid langetama olulise otsuse: kas Michelangelo sai oma ülesandega piisavalt hakkama - luua marmorijäätmetest peaaegu või rohkem korralik kuulsa juudi kuninga kuju.
Michelangelo Taavet - mõistuse võidu sümbol võimu üle
David lõi kõiki. Armukadedusele ega rivaalitsemisele polnud enam ruumi - kuju oli suurepärane. Tavaliselt võtab kunstiteos mõistmiseks ja teadvustamiseks aega. Kuid Firenzes asuva Taaveti ausamba tehtud mulje, mis lammutas vaevu seda ümbritseva tara, oli nagu välk.
Michelangelo kaasaegsed pole kunagi midagi täiuslikumat näinud. Pool sajandit hiljem kirjutas Vasari, et kui seda kuju näha, pole mõtet otsida midagi täiuslikumat - nii minevikus kui ka olevikus.
Signoria otsustas selle kohe David michelangelo, mõistuse võimu sümbolina võimu üle, peaks see saama ka uuendatud Firenze vabariigi sümboliks, vabanedes Medici türanniast (nagu aeg on näidanud, mitte kauaks).
Nad otsustasid paigaldada Taaveti Piazza Signoriasse, Palazzo Vecchio peasissekäigu ette, kunagise Firenze vabaduse sümboli Judithi Donatello asemel kuni Michelangelo meistriteose ilmumiseni. Kuju veeti katedraalist väljakule suurima hoolega ja see võttis aega 4 päeva - 14.-18. Mai 1504.
500 aastat Taaveti ajaloost
1527. aastal Firenzes toimunud ülestõusu ajal, mille tagajärjel Medici taas võimule naasis, kaitsesid Palazzo Vecchios varjatud vabariigi kaitsjad end ründajate eest kõigega, mis käes.
Üks aknast välja lastud rasketest pinkidest maandus Taaveti ausammas. Tulemus oli taunitav: hiiglase vasak käsi purunes. Kilde oli võimalik koguda alles 3 päeva pärast ja siis kogus noor noor Vasari neid koos sõbra, tulevase kuulsa kunstniku Chekkino Salviatiga.
Kuid Vasari ausamba taastamine oli võimalik alles 16 aastat hiljem, 1543. aastal Medici Cosimo I korraldusel, kes soovis vabadust armastavaid florentiinlasi armulise žestiga vihata vihatud vabariigi sümboli poole.
Palazzo Vecchio sissepääsu juures on suurepärane Davidi koopia
Vihmad, kuumus, tolm on ausammast ahistanud sajandeid. 19. sajandil viidi läbi 2 äärmiselt ebaõnnestunud restaureerimist: esimese käigus kaeti Michelangelo Taaveti kuju vahaga, teisel ajal pesti vaha maha koos vana patinaga, mis kaitses marmorit hävitamise eest.
1873. aastal otsustasid linnavõimud selle üle anda Akadeemia galeriisse, pisut hiljem kinnitades tema ja teiste Michelangelo meistriteoste jaoks spetsiaalse tiibu - ümmarguse Tribune.
Originaali asemel paigaldati Palazzo Vecchio sissepääsu juurde suurepärane eksemplar. Teise maailmasõja ajal ehitati ausamba kohale täiendav sarkofaag kartuses, et Firenze kaotab pommitamise ajal oma sümboli. Pärast sõda see demonteeriti ja taas avati juurdepääs Taavetile.
Kuidas ja kus näha Taaveti kuju
Michelangelo Taaveti ausammas on endiselt Akadeemia galeriis, Tribune'i kesklinnas. Kuju juurde pääseb tasuta, hoolimata asjaolust, et 1991. aastal tabas üks Pierrot Cannata teda haamriga, koputades Taaveti vasaku jala keskmise varba. Kuid nüüd on võetud enneolematuid turvameetmeid ja kuju, nagu ka galerii külastajaid, pole ohus.
Akadeemia galerii on avatud iga päev - teisipäevast pühapäevani - kell 8:15 kuni 18:50. Esmaspäeviti, samuti 1. jaanuaril, 1. mail ja 25. detsembril on galerii suletud.
Pileteid saab osta kohapeal, kuid sageli ja eriti kooliekskursioonide ajal võib järjekord piletikassas võtta 1–3 hinnetundi.
Taaveti ausammas Akadeemia galeriis
Aja kokkuhoiuks ja järjekorrast hoidumiseks on mõistlik piletid ette osta Interneti kaudu. Seda saab teha populaarses turismiportaalis WeekendinItaly, kus lisaks Akadeemia galerii piletitele saate broneerida sissepääs ilma järjekorrata ka paljudesse teistesse Itaalia populaarsetesse vaatamisväärsustesse.
Külastajate möödamine ja piletite müümine lõpeb tund enne muuseumi sulgemist. Michelangelo Taavet on eemalt nähtav, kuid selleks, et Tribune'i viiva enfilaadi kaudu temani sekkumata pääseda, on parem tulla varakult galerii avamisele. Täiuslik mehelik ilu kaasaegses mitmekesises valgustuses on vaatamist väärt võimalikult lähedal.
| Kontrollige piletite saadavust ja hindu ››› |
Muud kasulikud artiklid Firenze kohta
- Kõige romantilisemad Firenze keskuse hotellid
- Uffizi galerii: Itaalia kõige külastatum muuseum
- Kuidas saada Rooma Firenzesse ja Firenzesse Rooma
- Kuidas saada Milanost Firenzesse ja Firenzesse Milanosse
Fotod: Karl Villanueva, Rich Jacques, Andy Hay, Marco Crupi, jellybeanz, PROC & N.
